卡拉奇双年展（简称KB2019）目前正在卡拉奇的7个艺术场馆举行，共有来自16个国家的98位艺术家携作品参加了此次展览。这是卡拉奇举办的第二届双年展，“生态与环境”是本次活动的主题。

“生态与环境”主题展览，要求艺术家通过文化和艺术的形式来思考和展现环境问题。但是，本次2019卡拉奇双年展却遭遇了艺术作品审查制度和艺术家言论自由的冲突和破坏。

《玻璃纤维山羊》 – 作者：伊尔凡·古尔·达里

展览场馆设在公共场所，这与“生态与环境”的主题更吻合。用于展览的场所有卡拉奇动物园、卡西姆公园、弗雷尔大厅等。作为一名艺术家，看到来自全市各地的观众兴致勃勃地欣赏这些艺术展品，我心里非常高兴。有一些雕塑作品不仅仅作为展品展出，而且还将永远地留在自然环境里，成为环境的一部分。

《鸟类》 – 作者：莫辛∙基亚尼博士

卡西姆公园是此次展出作品最多的，也是最大的室外场馆，这里也是此次双年展开幕式的举办地。园子里展出的都是大型雕塑，十分壮观。

艺术家R.M奈姆，在公园中心的码头上用干红辣椒和干绿辣椒铺就环绕着的头像雕塑，象征着生命和死亡，表现了人为了获得权力和影响力所经历的艰难困苦与磨练。艺术家塞尔·纳维德的作品则是有趣的几何图形的集合，创造出三维幻觉的映像。

《怅望苍穹》 – 作者：R.M奈姆

艺术家苏希尔·祖贝里参展的作品是一组机械装置，看起来就像游乐场里的海盗船，是艺术家花了好几年时间收集起来的废旧材料制作而成。

在卡拉奇动物园展出的很多作品构思都非常巧妙，但美中不足的是动物园的空间没有得到很好的利用，观众表示希望在动物园这样的展览场所应该有更多更好的身临其境的体验。有一些作品特别引人注目，比如哈利勒·奇士迪的招牌作品 — 垃圾袋雕塑；还有穆纳瓦尔·阿里·赛义德的死象雕塑，大象身上还盖着一层皱纹纸；以及秦扎·纳吉和萨克斯·阿夫里迪两人合作创作的互动型不锈钢雕塑作品《别长大，成长是陷阱》。

《别长大，成长是陷阱》 – 作者：秦扎·纳吉和萨克斯·阿夫里迪

奇士迪的垃圾袋雕塑，让人们对殖民主义如何影响殖民地这一社会问题进行广泛而深入的思考。纳吉和阿夫里迪合作的雕塑作品，由一个不锈钢跷跷板和一面玻璃墙面组成。当成人坐在跷跷板上时，反光玻璃墙面会形成一道屏障，这样成人只能看到自己在玻璃上的成像而看不到对方。而如果是小孩坐在跷跷板上时，孩子们却可以通过玻璃墙面中间的开口看到对方。

此次展览的另一处场所是弗雷尔大厅。这里是室内艺术展，集中展示了巴基斯坦艺术界大名鼎鼎的大师们的作品，其中有艺术大师拉希德·拉纳、伊姆兰·库雷希和阿迪拉·苏莱曼。

然而，10月27日发生的苏莱曼作品展览被官方勒令关闭的不幸事件，导致了主办方做出全部关停所有展出的决定。苏莱曼的作品影射的是高级警司饶安华带队实施的一起“警察非法执法行动”，行动中警察共非法执法打死了444人。这是一起令警察蒙羞的事件，饶安华目前正面临法律的审判。苏莱曼作品在展出刚刚向观众开放了几个小时后即被强制关闭，火上浇油的是很快展出的作品就被当局火速拆除，进而激起了民众公愤。消息在社交媒体上迅速传播开来，并迅速登上国际头条，造成了广泛的社会影响。

阿迪拉·苏莱曼的展品现已被拆除

苏莱曼事件在艺术界掀起了极大的反响，许多艺术家公开发表对苏莱曼的支持。这一事件也因此成为苏莱曼公开声讨警察暴力执法的“告公民书”。

第二届双年展所引发的关于“艺术审查制度”问题的社会影响，超过了本次展览中很多艺术展品取得极大成功的社会影响，也盖住了所有为这一届双年展付出辛勤劳动的所有工作人员的功劳。同时还把这样一个问题摆到了公众面前，那就是，在卡拉奇这样的国际大城市里，在可能发生这样的悲剧的地方，公民是否还有艺术的权利？如果公共艺术不能代表公众，那么艺术在公共领域的意义何在？

《变节者时钟》—作者：沙希德·鲁萨姆

公众可能会同情第二届双年展的组织者，也在担心将来会发生什么事情。从短期来看，主办方主动关停展出或许能避免双年展被官方强制关闭，但却也因此失去了艺术界的信誉和尊重，从长远来看甚至可能会危及艺术的生存状态。