上个月结束的热门商业片《没有你》让每个人都为米鲁布和穆尔塔西姆之间的烟花而疯狂，这是意料之中的！然而，似乎应该承认，这种华丽叙事的驱动力是女主角的白痴和毫无根据的固执。虽然前提将她塑造成一个坚强的女孩，渴望摆脱压迫的束缚，但实际的故事却把她贬低为一个愚蠢的漫画，描绘了一个“被赋权”的女人，她的非理性选择和自私倾向每次看都让观众感到厌烦。 米鲁布是当前媒体对女强人的定义吗？如果是这样，那就等于把冲动、自私甚至毒性误解为效力。

瓦哈吉·阿里、哈尼亚·阿米尔和扎维亚尔·努曼·埃贾兹在《我恋爱了》中

除米拉布之外，《我恋爱了》中的马赫尔和《就这样》中的金等其他黄金时段电视剧的主角，也是这种靠贬低女性来推进剧情或颂扬男主角的令人反感趋势的一线大使。 我们真的需要这种零发展、零个性的肤浅角色吗？它们显然是在几乎没有思考的情况下写成的，存在的唯一目的是在故事中产生冲突。这是一种可悲的状况，因为小说对观众有着极其显着的影响，而这种影响应该以积极的方式进行引导。这种令人麻木的、有缺陷的写作和有偏见的人物描述让人在回顾巴基斯坦电视台的黄金岁月时感叹不已。从《同伴》中的基拉德（他的微妙机构重新定义了巴基斯坦戏剧女主角的平均水平）开始，该行业在随后的几年里见证了许多令人难以置信的虚构女性。

《同伴》中的法瓦德·汗和马希拉·汗

尤其是卡沙夫·穆尔塔扎，这个名字家喻户晓，对数百万巴基斯坦戏剧观众来说，它充满怀旧的熟悉感和明确的灵感。 2012年上映后引起业界轰动的大热剧《美好生活》中的女主角至今仍是巴基斯坦电视中女强人形象的缩影。由传奇人物乌梅拉·艾哈迈德编剧，萨南·赛义德完美演绎，卡沙夫不仅是一个角色，而且是女性赋权的坚定象征。她是一个层次极其丰富的人物，被责任所笼罩，也背负着自己的恶魔；但正是她内心的韧性、雄心勃勃的志向以及面对生活滑稽事件时不屈不挠的实事求是的态度，使卡沙夫在大众心中永垂不朽。 之后，《真理之旅》（2017 年）中的祖比亚博士和《心之谷》（2015 年）中的法拉的形象都显示出了作家法尔哈特·伊什蒂亚克的才华，以及她塑造令人印象深刻的女性角色的能力，这些角色能够解决现实生活中的细微差别。穆斯塔法·阿夫里迪的《大理石》(2017) 充满活力的演员阵容为在高度父权制的环境中探索女性潜力提供了一条新途径。同年，莫米纳·杜雷德的《飞翔》中充满活力的女性讲述了勇敢和反抗虐待的永恒故事。进入更现代的时代，《她一直说亲爱的》（2019 年）中的努里和《去爱》（2019 年）中的莫米娜都是经历了自我发现的动荡之旅的角色。这绝不是一个决定性的清单，但它涵盖了相当多值得注意的戏剧。

《她一直说亲爱的》中的伊克拉·阿齐兹和伊姆兰·阿什拉夫

这些优秀的作品都有一些共同点：敏感的写作、熟练的执行力和负责任的故事讲述。不用说，这与当今时代的主角相差甚远。这仅仅是文学演变的一种形式，还是我们的戏剧真的接受了这种扭曲的励志女性形象？在我看来，当今的夸张人物与我们经典的简单性和深度相比是一个巨大的降级。作为艺术消费者，我们现在应该要求更好地展现女性的全面发展，她们能够坚持自己的立场并表现出独立性，不至于陷入不道德、卡通化或自满的领域。但好的一面是，像绿色娱乐这样的平台的崛起有望通过旧巴基斯坦电视台的怀念来振兴该行业。只能希望我们的内容制作者和作家能够认识到良好人物塑造的重要性，并从娱乐领域已有的瑰宝中汲取宝贵的经验教训。

萨米亚·穆塔兹和她银幕上的女儿在《乌达里》中