伊尔凡·奇马在坦加拉画廊又带着他“静物画大师”的另一场动态展览回来了。他目前住在上海，无法前往巴基斯坦，但在开幕式时他在线上通过视频直播的方式虚拟现身。在写了多年关于伊尔凡的艺术实践之后，看到他连续第二年克服了回国旅行的这些不确定和不可预测的限制，真是一件乐事。他通过这种虚拟形式与巴基斯坦的观众保持联系，在他的照片墙主页上分享他的工作室练习的预告片和一瞥。“生活和一些其他美好的事物”是艺术家的第六次个展，它植根于古典现实主义绘画传统。此次展出的30幅油画，是艺术家在多个国家的客户家中展出的更大系列油画的又一亮点。在伊尔凡·奇马对静物油画的环境、历史和诗意视角的指导下，每一幅画都像是有章节的中篇小说，创造了一个更大的隐喻性手稿。

春暖花开的静物画。

通过《春花静物（一）和（二）》将我们带到了去年的春天。淡白色和粉色花瓣的柔软与花朵上的亮绿色叶子和茎形成对比。这两幅画有不同高度和材料的容器，瓷器、玻璃、金属和石头，展示了艺术家令人信服的渲染表面的艺术功底。我们想象艺术家把这些物品放在工作室大理石台面的桌子上，然后仔细地摆放每一朵菊花和樱花。花瓣和茎创造了一种优雅的向下流动的方向，让人感觉流动和放松。

《百合花静物与部落地毯（二）》

《百合花静物与部落地毯（一）和（二）》背景中明亮的红色和蓝色在清新的白色百合花的衬托下颤动。这个部落几何和东方花瓶的交叉点创造了一个独特的文化联盟，由艺术家精心策划。他对传统设计和古董的喜爱反映了他对跨文化鉴赏的热情。艺术家对亮度的使用引人注目，照亮了中心，同时使边缘变暗和模糊。聚光灯将场景变成了一个交响乐团，部落地毯代表铜管乐器和打击乐器，而白色百合花代表弦乐器。

较大的《带浆果和雀鸟的静物画》有着醒目的郁郁葱葱的蜡绿色叶子，大小不一，随着克什米尔披肩的帷幔飘落在桌子上。玻璃花瓶被放大和扭曲的形状完美地照亮，透过透明的玻璃呈现出来。中间的三只雀正在享用大量浆果，每一只都闪耀着明亮的光芒。观者在一个安全的距离内，不会干扰喙的微妙聚集，而在《带浆果和斑马雀》两幅作品中，可以看到有一只孤独的雀用类似人类的姿势在休息。

《芭姬与胡桃的静物生活》－（一）。

当我们穿越艺术家一年的工作室生活时，我们来到了《芭姬与胡桃的静物生活》中的冬季场景，画中的鹦鹉回望着观众。核桃被一个肉质的外壳捕捉到，与画着亮黄色和绿色色调的逼真的虎皮鹦鹉形成对比。相对于核桃柔软和模糊的边缘，这些鸟有着清晰的细节。虎皮鹦鹉的脚牢牢地抓住碗，胡桃夹子在画面中占主导地位，意识到观众的存在。

《水仙花的静物画》

对形式的情感研究可以在《天竺葵静物》中看到，艺术家选择突出宽叶的精致藤蔓和花瓣的精致褶皱。每朵天竺葵花的中心都有柔和的红色渐变。阴影勾勒出前景中挂在桌子上的树叶。叶子故意变黄显出它的枯萎，表明树叶的表皮在绘画过程中正在老化。

《芒果和亚历山大鹦鹉的静物画》

《静物画桃子》有一个针孔相机镜头，带有柔软的米色大理石圆形框架，将画面固定在适当的位置。我们通过相机的镜头看到静物，相机采用绘画笔触、漫射光和夸张的颜色混合，在树叶和桃子中创造运动。相比之下，《桃李静物》将背景中的桃子向后推，将克什米尔披肩布料带到前面。从花瓶的高度和绿叶的密集分布来看，有些花瓶的边缘已经被啃穿和剥落了。

《玫瑰与布尔布尔静物》

今年，这位艺术家将自己的技术运用到了写实摄影中，展示了《贝壳与镉红静物》中对笔划和油漆的处理完美到令人难以置信。详细的图案吸引了人们的目光，我们仔细观察各种大小的贝壳，并跟踪珊瑚礁的垂直上升。玻璃瓶里盛放着强烈的镉红色颜料，可以被看作是对绘画大师遗产的颂歌。伊尔凡·奇玛通过其绘画中特定的放置和对象选择，留下了叙事的线索和线索。观众从欣赏古典和技术化的绘画开始，探索他留下的视觉参考，最终遇到几条突出艺术家记忆和生活经历的路径。