南亚是多种文化和信仰的温床。随着时间的推移，我们看到了烹饪、艺术和其他文化方面的交融和重叠，这给我们带来了次大陆的艺术、文学和音乐的新融合。这种不同文化的拼贴，在某种程度上是受欧洲殖民者的文化影响。

生活在后殖民时代的今天，我们仍然可以看到殖民祖先在食物、建筑、教育甚至政治等方面遗留下来的影响。这些想法都可以在舒伊布·马哈茂德的最新展览“大致相同”中看到。

《无题》七

舒伊布·马哈茂德是一位艺术家和教育家，他曾在拉合尔的国家艺术学院主修微型绘画，随后在旁遮普大学获获得了研究生学位。他在国内和国际上都展示过自己的作品，包括2008年在印度新德里举办的个展。这位艺术家目前居住在拉合尔，是旁遮普大学艺术与设计学院的终身教员。

马哈茂德解释说，展出的作品反映了我们文化和宗教传统不断发展的状态。他说，这在很大程度上是由于科技进入了我们的生活。

南亚文化以其绚丽多彩而闻名，总是有宝石和各种颜色的人物装饰。然而，在马哈茂德的作品中，颜色显得更柔和，纺织印花也更现代化。

《无题》四

马哈茂德创作的莫卧儿王朝皇帝的肖像，只能通过作品中放置的衣服来辨认，但人物本身被移除了，只能看到黑色的背景。这是艺术家采取的一个有趣的角度，因为尽管他将这些变化归因于科技，但人们不禁会思考宗教本身也在很大程度上影响着文化。

某些宗教不鼓励人们的娱乐，当人们看到马哈茂德作品中被省略的人物时就会引发这类的联想。艺术家结合文字作为一种艺术形式，在每一件作品中都加入了书法元素，文字和绘画完美结合，从而增加了作品的整体美感。

《无题》十一

对黑色背景的另一种解释是，世界的现在和未来似乎还是相当黑暗和暗淡的。随着科技的发展，生活节奏变得如此之快，人们似乎没有时间停下来活在当下。

《无题》五

谈到艺术家的技巧，人们不禁对摆在他们面前的作品感到兴奋和惊讶。马哈茂德在创作微型作品时表现出相当的灵巧。有趣的是，他不仅采用了传统的莫卧儿微型绘画风格，还融入了传统的元素，即对莫卧儿人物的描绘。

尽管作品中的人物的身体被省略了，但人们还是可以辨认出这些人物，因为艺术家巧妙地在人物的武器和衣服下了一些功夫，帽子和鞋子的添加也有助于观众的判断。

《无题》二

马哈茂德将莫卧儿的形象从原来的背景中移除，重新将整个故事背景化。这些人物不再是描绘他们生活和征服的插图的一部分，而是现在成为了更多东西的象征。现在，它们只是我们周围的文化传统不断发生变化的例子。有些慢慢地消失甚至死去，而另一些则变得更现代化了，看起来更新潮，以适应当今社会的规范。

《无题》六

总之，艺术家的作品反映了我们现在的生活。随着科技的引入，一切都发生了变化，并将持续变化下去。科技可能对我们的生活产生了一些积极的影响，但是随之而来的消极的影响也同样该引起重视。