奈扎·æ±—是一位多学科的艺术家，住在伦敦和卡拉奇。这位艺术家因其在个人，社会和政治界限方面的工作而闻名，他在过去十年中一直在研究和回应卡拉奇的马诺拉岛。作为卡拉奇受人尊敬的瓦斯艺术家协会的创始成员之一，汗已成为第58届威尼斯双年展的巴基斯坦代表艺术家。我们采访了奈扎·æ±—并详细讨论了她的实践。

奈扎·æ±—

您的工作涉及空间性，无论是地理还是个人。这种对空间的迷恋源于何处？

在一个直接的层面上，我猜它来自生活的城市空间，因为像卡拉奇这样的城市充满了某种能量和持续生产感。

恭喜您被选为威尼斯双年展艺术家代表！你能谈谈马诺拉野外笔记吗？

马诺拉野外笔记是一个由两部分组成的项目，是在第58届威尼斯双年展国际艺术展上为巴基斯坦馆特别制作的。

该项目是对岛屿空间的致敬，因为它受益于我多年来在卡拉奇所做的广泛研究。但与此同时，它向前发展，质疑劳动和生产，光学和消灭，海洋及其陆地的思想。

第一画廊将展出数百只被杀害的鸟类 - 一个音响和超过200个用黄铜铸造的物体的装置。这个音响作品源于我与马诺拉岛19C天文台的毁灭性结构的相遇，在那里我找到了档案天气报告; 1939年在英属印度划分风暴和飓风的文本。

这个电影装置的一部分打开了另一个车间的视图，其中的老式望远镜正在被清洁和重新组装。这两部电影作品中的对话揭示了当地的历史，同时也反映了国家与利益相关者之间的充满摩擦的关系。

奈扎·æ±—，牡蛎，黄铜， 28 x 28 x 13 厘米

城市的扩张和城市的现代化在你的作品中发挥着如此重要的作用，这种担忧是否存在个人的更隐喻的共鸣？

我周围发生的一切都是个人关注的问题。我不认为这些现代化和扩展的想法是我个人空间之外的抽象概念。

来自奈扎·æ±—的档案，来自印度天气评论，1939年，年度概要C部分，风暴和萧条的图像。

对与社会等级和个人/空间边界相关的问题进行审美化是否复杂？

作为一名艺术家，我通过镜头看到了一些东西，这让我处于一个位置。我不认为这个立场没有同理心，而且它意识到了观看的重要性，观看的政治以及审美化的问题。

水是你作为艺术家的叙事中反复出现的视觉主题。这与它的短暂性以及与时间和历史有关吗？

我不认为水具有短暂的性质。我认为这与陆地的稳固性有关。我还想到它在生态灾难和气候变化方面的脆弱性。

奈扎·æ±—，来自多频道的电影装置，2019å¹´

研究和文档是您流程的重要组成部分。你如何在研究者的信息和艺术家的直觉之间平衡？

我会称之为关键的直觉！我觉得这两种思维方式并不矛盾。我的主要研究方式是视觉。作为一名视觉实践者，我在现场，观看和观察。

体验这些当地的公共场所，以男性为主，作为女性，您是否发现这种观点会影响您在工作中重建这些空间的方式？

是的，一点没错。作为一名女性，我一直在谈论高度性别化的公共空间。我遇到的情况以不同的方式进入我的作品。

最近，我一直在格里马尔工作，制作将在巴基斯坦馆看到的黄铜地图和物品。这些手工社区没有任何女性在其中工作。所以，我来到街上，和他们一起工作是很不寻常的。

当你探索，记录和描绘一个不断变换的景观时，你是否觉得这种变化会产生存在恐惧感或不确定感？

我正在与一位音响工程师密切合作，创建档案天气报告的音景。我对气候灾难的想法感到不安，以及我们如何无法理解我们周围变化的影响或速度。

在城市发展和现代化迅速改变当地景观的时代，奈扎·æ±—作为艺术家的敏感思考和探索具有重要意义。

所有的图片由艺术家本人提供，除非另有说明。